ПОРТФОЛИО ОПЕРАТОРА ИГОРЯ ВОТИНЦЕВА

     Объектив стандартно вывешенной на стедикаме камеры располагается примерно на уровне глаз оператора. В том случае, если требуется быть выше (высокий актер или другая причина), поднимают крепление руки на жилете (15-20см), меняют проставку в месте соединения «рука-гимбал» на более длинную (еще 10-15см), раздвигают максимально консоль (до 30см). Если этих мер недостаточно, то применяют суперпост.
  Довольно длительное время я обходился без этой дополнительной опции, пока для картины «1612-ый» не потребовалось снимать диалоги всадников на лошадях, едущих, как вы понимаете, не быстро. Кран не всегда возможно установить для подобных сцен, да он и не настолько мобилен. 
  Для владельцев «Артемиса» «Захтлер» делает суперпосты под заказ, так как длина поста зависит от собственного роста стедикамщика. Представляет из себя суперпост обычную карбоновую трубу с проложенным внутри двенадцатипиновым суперкабелем (либо другим, если используется HD оборудование) и адаптированным креплением под верхнюю и нижнюю балансировочные площадки. 
  К сожалению, труба не телескопическая, и это представляет определенные трудности при транспортировке. Однако жесткость при этом имеет отменную, а это очень важно. Высота камеры при этом специально мной не замерялась, но её оказалось достаточно, чтобы за сидящим верхом всадником был нормальный фон, а не «пошлое» небо или ветки деревьев! 
  При использовании суперпоста появляются некоторые нюансы. Проблема в том, что инертность всей системы возрастает неравномерно. Вертикальная панорама становится «тугой», а горизонт остается практически неизменным. Но к этому привыкаешь после регулярных тренировок. 
  Работать с суперпостом непросто, а порой и тяжело, но результат потом очень радует. Эффектные перемещения высоко над землей и , наоборот, «стелющаяся» по земле нижняя точка, очень впечатляют!  Ради этого я не ленюсь таскать с собой дополнительно эту штуковину!